Daniel Falcone: “Para los canales, transmitir contenidos en HD es una inversión riesgosa a la hora de amortizar costos”

4 08 2011

La multiplicación de señales de televisión digital abierta plantea un desafío para los canales privados: comenzar a transmitir sus contenidos en alta definición, con altos costos de inversión e idénticos ingresos por tanda publicitaria. Incertidumbre en el mercado, nuevos modelos de negocio y restricciones político-legales.

(*) Daniel Falcone es Jefe del Control Central de Emisión de Canal 13 (Argentina)

Por: Carolina Roncarolo

¿Cuándo inició Canal 13 las pruebas para transmitir contenidos en alta definición?

Canal 13 comenzó las pruebas para transmitir en HD a fines de 1998. En ese momento, las transmisiones se realizaban con la norma americana ATSC (N. de la R: Advanced Television System Committee (ATSC) es el grupo encargado del desarrollo de los estándares de la televisión digital en los Estados Unidos. ATSC fue creada para reemplazar en los Estados Unidos (EE.UU.) el sistema de televisión analógica NTSC), que era la aceptada por el gobierno de entonces. Pero, unos años después, el gobierno entrante decidió cambiar dicha norma por la japonesa.

De todos modos, la norma interna de transmisión de señales siguió siendo la misma y continuó profesionalizándose y adquiriendo mayor equipamiento, para llegar a lo que actualmente se está transmitiendo por cable.

¿Cuál es el mínimo de horas diarias que se les exigió a los canales privados para transmitir contenidos digitales por aire?

El mínimo de horas exactas está especificado en la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual (N. de la R: Ley 26.522, Título IV: Aspectos técnicos, Capítulo I: Habilitación y regularidad de los servicios, Artículo 86: Tiempo mínimo de transmisión). Tengo entendido que son diez horas diarias.

¿Qué contenidos en alta definición emite Canal 13 en televisión abierta?

Todavía no transmitimos por aire contenidos en alta definición. Estamos en proceso de prueba porque las licencias se otorgaron muy recientemente; no hay disponibilidad de equipo para los requerimientos de la transmisión. Además, hay inconvenientes de tipo físico, como la instalación de una antena y de una planta transmisora con todo lo que se necesita para transmitir contenidos digitales que todavía se están implementando.

¿Cuándo se prevé emitir contenidos en alta definición por aire?

Este tema depende de muchos factores. En este momento, estamos con problemas en la locación de la planta transmisora, que está radicada en un edificio que es del Estado, con el que tenemos un contrato de alquiler y no se sabe si van a renovarlo. Y, hoy en día, mover una planta transmisora analógica es un trabajo bastante complicado, así que instalar una planta transmisora digital en el mismo lugar para después tener que moverla en poco tiempo no se justifica. Todavía tendrían que resolverse varios conflictos que hay a nivel Gobierno para poder implementar la transmisión digital por aire.

¿Qué requerimientos técnicos se exige actualmente a las productoras de contenidos para generar un programa en alta definición que sea emitido en El 13 HD?

Las productoras que trabajan para Canal 13 están ligadas al canal desde hace tiempo. Han tenido que renovar su equipamiento de la misma manera que lo hizo el canal, o sea que debieron adquirir nuevas cámaras, nuevos switcher y estudios, modificar su sistema de iluminación, maquillaje y escenografía para adaptarlo no sólo al nuevo sistema en alta definición, sino al formato dieciséis novenos, que requiere un mayor plano de captación. Sin dejar de mencionar la adaptación del personal a ese nuevo formato.

¿Entre qué costos oscila la compra de estos nuevos dispositivos?

La inversión es muy grande; ese es otro de los problemas que se presentan en relación con la Ley de Radiodifusión, con la cual no se sabe si el canal va a poder seguir emitiendo en función de problemas legales. Por lo tanto, es un tema de riesgo en cuanto a la amortización de la inversión. Son muchos millones de dólares los que se invirtieron para cambiar todas las cámaras de estudio, los switchers de todos los estudios, las diecisiete cámaras del móvil y modificar todo el tema de instalaciones, iluminación, decorados…

¿Cómo amortiza Canal 13 la inversión realizada?

Aquí hay otra dificultad: los costos de publicidad no han sufrido un cambio significativo en relación con una mayor calidad de la transmisión en HD. Entonces, la empresa está apostando a un futuro bastante incierto y fue un riesgo que ha corrido en cuanto a actualizarse y ser el primer canal en generar contenidos en alta definición sin saber si lo va a poder explotar en el tiempo o si podrá amortizar las inversiones que ha hecho.

¿Considera que existen otras posibilidades de amortización más allá de la publicidad?

Sin lugar a dudas, el negocio de la televisión digital genera una serie de posibilidades de nuevos negocios. Creo que, en función de la incertidumbre que hay a nivel político con respecto a esto, se están frenando negocios que se podrían definir más rápidamente si la parte legal estuviera resuelta.

¿A qué tipo de negocios se refiere?

Negocios que permiten la posibilidad de insertar más de una señal en el canal de seis megaciclos que está permitido por norma. También se podrían generar nuevos ingresos con la televisión móvil, que tiene un tipo muy particular de contenidos que no tienen nada que ver con la televisión fija. Por último, se podrían aprovechar las posibilidades que brinda la interactividad: a través del sistema de multicasting, generar nuevos productos de venta.

¿Qué tipo de contenido se podría generar para televisión móvil?

Todavía no tenemos mucha experiencia, porque, a nivel mundial, prácticamente estamos siendo los que estamos iniciando todo esto. Estamos prácticamente a la altura de los países más grandes. Se han estudiado algunos temas con respecto a contenidos de televisión fija que no son aptos para televisión móvil. Las experiencias se han hecho en cuanto a lo que es la difusión a nivel de transporte, o distintos tipos de elementos portátiles, con contenidos bajados de Internet o grabados.

Es muy diferente el negocio, porque la posibilidad de que una persona mantenga su atención  por mucho tiempo en un producto móvil es totalmente diferente al caso de una persona que, en su hogar, se sienta a ver un programa. Y es otro tipo de público y otro tipo de contenido. Quizá los relatos en la televisión móvil sean mucho más concisos y variables, además de contar con mucho de informativo. Y hablo de informaciones muy distintas de las que se dan en un canal de noticias.

¿Puede el usuario acceder a los contenidos de El 13 HD a través de dispositivos portátiles?

No. La norma de transmisión que nuestro país adoptó (que es la japonesa modificada por Brasil) implementa un sistema de baja resolución para la recepción móvil, para no ocupar el canal de transmisión, que iría en deterioro de la señal en alta calidad. Entonces eso genera que la calidad del contenido de la transmisión sea de baja resolución, con lo cual tampoco sirve para determinado tipo de material, como por ejemplo el deportivo, donde hay altas velocidades de transmisión.

¿En qué medida la digitalización contribuye a elevar la calidad de los contenidos televisivos emitidos por la señal analógica?

La generación de señal es de mayor calidad, de hecho se puede reflejar en un porcentaje no muy alto en la televisión analógica en cuanto a calidad de imagen. Nosotros estamos generando un contenido en un formato dieciséis novenos, pero ese mismo contenido está siendo proyectado en la gran mayoría de hogares en cuatro tercios.

Demostración del cambio que supone el nuevo formato incorporado e implantado por YouTube, subida por el usuario RuboRubboy

Los equipos de cámara tienen un sistema de marco que permite al operador que el enfoque lo haga en formato cuatro tercios, y todo el espacio que queda a los costados se suma como un plus para el televidente que tiene una pantalla más moderna.

A su vez, la gráfica se está generando para el formato de cuatro tercios, pero ya se están generando contenidos para dieciséis novenos que los recibe solamente la persona que tiene un equipo nuevo.

Captura de la TDT del noticiero del 13 en 16:9, subida a You Tube por el usuario rmokrzycki

¿Por qué se optó por iniciar la transmisión en alta definición en el canal 619 de Cablevisión?  

Eso depende de la decisión de Cablevisión, que es otra empresa y que ha decidido colocarlo en ese lugar, desde el punto de vista organizativo y de equipamiento tecnológico.

¿Existe la posibilidad de acceder a los contenidos en alta definición de Canal 13 sin ser abonado de este cableoperador?  ¿Es factible que, en un futuro, sean ofrecidos por otras empresas?

Por el momento, el único que ha ofrecido la posibilidad de transmitir los contenidos en HD ha sido este operador. Sé que se están haciendo gestiones con otras empresas de cable para incluir los contenidos. No sabría decirte con cuáles, pero la gestión se está haciendo: pensá que en la medida que el canal pueda difundir su programación por más vías de expendio, estará más que satisfecho con lo que pueda lograr. No depende de nosotros eso.

¿De qué depende que un cableoperador quiera ofrecer la señal de El 13 HD?

Fundamentalmente de que tenga la tecnología instalada como para permitir transferir el contenido del canal a sus usuarios. Eso depende de la red y del equipamiento que puedan adquirir el cableoperador y el usuario.

Descargar entrevista completa a Daniel Falcone (PDF de 6 páginas)

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Para seguir leyendo:

Marco legal que regula los servicios de TV digital en Argentina

Sobre la norma japonesa de transmisión

“ISDB-t, superior a las normas europea y americana”, por Matías Ruiz (El Ojo Digital, 2009)

Sobre el llamado a concurso para 220 nuevas señales de televisión (27 de junio de 2011)

“Llamado a licitación de 220 nuevas señales de televisión” (blog AFSCA)

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Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual: exposición de Luis Lázzaro

21 06 2011

En el marco del Seminario de Actualidad de la Maestría en Gestión de Contenidos de la Universidad Austral, el Coordinador General de la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (AFSCA) explicó los desafíos y objetivos de la aplicación de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual en los medios de comunicación argentinos.

Compartimos un video que sintetiza los conceptos más salientes de su exposición, publicado en el canal de You Tube de la Universidad Austral: tvuniversidadaustral





Comenzó a funcionar el Consejo Asesor de la Comunicación Audiovisual y la Infancia

14 04 2011

Instituido por el artículo 17º de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, el 4 de abril del 2011 se inauguró el Consejo Asesor de la Comunicación Audiovisual y la Infancia.

Dicho consejo es de carácter “multidisciplinario, pluralista y federal”. Entre sus funciones principales, se mencionan el asesoramiento a la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual en materia de contenidos audiovisuales adecuados para la infancia, y la promoción de la producción de contenidos audiovisuales de calidad destinados al segmento y la recepción crítica de los medios de comunicación.

Fuente: AudiovisualTelam

El Consejo Asesor de la Comunicación Audiovisual y la Infancia está integrado por treinta y seis miembros que representan a los gobiernos provinciales y al de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires; al Ministerio de Educación y la Secretaría Nacional de Niñez, Adolescencia y Familia; a los gremios docentes CTERA y SADOP; al Foro Parlamentario por la Infancia; y a las organizaciones de la sociedad civil especializadas en la materia: SAVIAA, Nueva Mirada, Periodismo Social, Las Otras Voces, Signis, CASACIDN y FUNDTV.





“Las emisoras de TV abierta argentina no cumplen con la cuota de pantalla infantil que exige la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual” (artículo del diario Página/12)

30 03 2011

Recomendamos la lectura de la siguiente nota de Emanuel Respighi, publicada en la sección Cultura & Espectáculos del diario argentino Página/12, el jueves 3 de marzo de 2011: “Más programas para los pibes“.

Para complementar y comprender mejor las falencias que pone de manifiesto el artículo, también sugerimos la consulta de:

A continuación, ofrecemos un “pantallazo” de los segmentos de programación infantil que, según la nota de Respighi, existen en cada canal de TV abierta argentina:

Canal 9: “(…) A través de un acuerdo firmado con el Ministerio de Educación de la Nación, de lunes a viernes, de 10.30 a 12, el canal emitirá los programas Animapaka, Zapa Zapa, Chikuchis y Ciencia cierta, todas producciones de la primera señal infantil educativa y pública de la Argentina. De esta manera, además de Chespirito, El Chapulín Colorado, Los padrinos mágicos, Barney y otros, el 9 ya ofrece contenido producido localmente (…)”

Telefé: “(…) Emite, diariamente, de 9 a 10 de la mañana, la telenovela juvenil Sueña conmigo, una producción realizada en el país por Ni-ckelodeon Latinoamérica, en asociación con Illusion Studios y Televisa. Además, de lunes a viernes de 18.30 a 20, programó un continuado de capítulos de Los Simpson, el exitoso comodín de su programación (…) Durante los fines de semana cumple con las tres horas diarias de programación infanto-juvenil, gracias a ciclos como Zoobichos, series como ISA TKM o Los Simpson, y la emisión de diferentes películas Aptas para Todo Público (…)”

Canal 13: “(…) Si bien incluye tres horas y media diarias de programación infantil, las emite en continuado en una única franja matutina, sin el desdoblamiento en mañana y tarde como puntualiza la legislación (…) Panam corazón, Piñón Fijo, La mañana en El Trece y Las aventuras de Hijitus se transmiten diariamente entre las 9.30 y las 13 (…)”.

Fragmento de canción “Chuchua”, del programa infantil Piñón Fijo

Canal 7: “(…) Posee dos emisiones diarias –una matutina y otra vespertina– de Caja rodante, su bloque infantil (…)”.

América: “(…) Hasta el momento, su grilla de programación sigue sin tener ni una hora de contenido infantil en ninguno de los días de la semana (…)”





Alejandro Malowicki: “cuidemos los valores que comunicamos, desde lo adulto, a la infancia”

6 06 2010

(*) Alejandro Malowicki es director de cine y TV. Preside el Observatorio Nacional del Audiovisual para la Infancia y Adolescencia y la Asociación de Productores de Cine para la Infancia (APCI).

La televisión abierta sigue siendo el más importante medio de difusión en la Argentina. En consecuencia, los responsables de la programación televisiva deben tomar conciencia de qué influencia ejercen los contenidos que aprueban, diseñan y emiten, especialmente cuando se dirigen a las generaciones más jóvenes.

Por Carolina Roncarolo

“La televisión de aire que llega a todo el país es una frecuencia nacional. A quienes usufructúan dicha frecuencia para emitir su programación les toca una responsabilidad de orden público, sean empresas del Estado o privadas. Deben ser conscientes de que son un medio y un servicio público”. Con estas premisas Malowicki inició una vasta exposición acerca de muchos aspectos que actualmente no son tenidos en cuenta por algunos responsables de nuestra programación televisiva.

Vale la pena considerar sus ideas como críticas constructivas que no generalizan ni condenan la labor de quienes producen y emiten contenidos en nuestra televisión abierta. Por el contrario, pretenden abrir las puertas a un diálogo que incentive a emisores y  receptores televisivos a reconsiderar la relación que establece la televisión con su audiencia, y viceversa.

El presidente de APCI puntualizó que la falta de responsabilidad por parte de los que diseñan los contenidos televisivos reside en la escasa o nula consideración hacia aquellos espectadores que no tienen un nivel de educación suficiente  para  discernir entre los conceptos constructivos y los conceptos perjudiciales presentes en un determinado programa.

A su vez, manifestó que “la infancia en los medios televisivos de aire de alcance nacional está lejos de ser analizada, vista y protegida como debe ser, como está previsto en la Constitución Nacional y en la Declaración Universal de los Derechos del Niño, que es aceptada por nuestra Constitución”.

En cuanto a una programación específica dirigida a la infancia, Malowicki postuló que “el único programa que tiene un segmento horario dedicado enteramente a ella es el Canal 7, televisión pública“.

Luego, especificó que “los otros canales ignoran en su totalidad la existencia de la infancia como espectadores. Con lo cual, no están satisfaciendo ni cumpliendo con una de sus obligaciones fundamentales como emisores públicos. Para ellos la infancia es únicamente, y lamentablemente un objeto de consumo y de ninguna manera son sujetos de derecho“.

El presidente del Observatorio Nacional del Audiovisual para la Infancia y Adolescencia ponderó el artículo 17 de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual. Señaló su importancia para la integración de la programación televisiva dedicada a la infancia, no solamente para los canales de aire, sino para todo el espectro televisivo.

Malowicki aclaró que el Observatorio ha apoyado dicha ley: “Estamos convencidos de que, una vez que pueda ser puesta en su efectividad total, vamos a tener un espacio donde trabajar para mejorar y también para enriquecer sus propuestas”.

Cabe mencionar que la labor del Observatorio se puso en marcha en septiembre de 2009. Constituye una herramienta que es totalmente nueva e inexistente en Latinoamérica. El proyecto permitirá ir conjugando todo lo que sucede en Argentina en cuanto a los medios audiovisuales, no solamente la televisión, sino también el cine. Es un lugar que tiene que ver con lo pedagógico y lo educativo y, fundamentalmente, con la información dura (estadísticas).

El Observatorio APCI se propone tratar de difundir información que fomente el derecho, el deber y la obligación de proteger a la infancia. Malowicki enfatiza su rol dentro de la sociedad: “consideramos que un acercamiento socioafectivo hacia la infancia es básico para quien algún día se proponga seriamente hacer un programa o una producción audiovisual destinado a ella. Va a ser bueno que recurra a materiales que le otorguen información acerca del espectador al que se quieren dirigir”. Y, en ese sentido, postuló que “todos los que estamos en los medios debemos hacer un esfuerzo enorme para no dejar ausente a la infancia en nuestros trabajos, y fundamentalmente tratar de que los usuarios de nuestros medios tengan acceso a materiales que les permitan conocer mejor la infancia”.

Más información:

Leer entrevista completa con Alejandro Malowicki (descargar archivo PDF de 8 páginas)






“¿Qué ves cuando me ves?”, investigación del Laboratorio de Industrias Culturales de la Secretaría de Cultura de la Nación

30 04 2010

La Secretaría de Cultura de la Nación creó el Laboratorio de Industrias Culturales (LIC) con el objetivo de realizar investigaciones que sirvan de insumo para el diseño e implementación de políticas públicas destinadas a fomentar y proteger aquellas actividades económico culturales que ven amenazadas sus posibilidades de sostenimiento y desarrollo.

El LIC ha realizado una investigación propia entre fines del año 2009 y principios del 2010 sobre la Televisión Argentina. El trabajo se titula “¿Qué ves cuando me ves?” y se propone 3 objetivos:

1) Construir un mapa de situación de la programación de la televisión abierta nacional en todas las provincias del país.

2) Desarrollar un análisis cualitativo sobre los usos y percepciones de la TV.

3) Realizar un repaso del marco legislativo vigente en materia de radiodifusión en nuestro país y describir el proceso de fuerte concentración en la propiedad de estos medios que se ha producido desde comienzos de los años ‘90.

La publicación se divide en 4 capítulos: “La televisión como industria cultural”; “Efectos y defectos de la ley” (En referencia a la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual); “La programación en su laberinto” y “Televisión y vida cotidiana”. Como anexo se presenta un apéndice estadístico con información nacional e internacional relativa a esta pujante industria cultural.

Para acceder al documento completo, siga el link del sitio oficial del LIC y descargue archivo .PDF de 114 páginas.








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