Transnacionalización de la ficción televisiva en los países iberoamericanos (OBITEL, 2012)

30 09 2012

“La ficción televisiva es hoy un enclave estratégico para el audiovisual iberoamericano, tanto por su peso en el mercado televisivo, como por el papel que juega en la producción y programación de las televisiones que vehiculan las imágenes nacionales, regionales y los elementos de reconocimiento cultural”.

Desde el año 2005, el Observatorio Iberoamericano de la Ficción Televisiva (OBITEL) realiza estudios sistemáticos sobre la producción, transmisión y recepción de ficción para televisión en el plano nacional, regional e internacional.

Con la publicación de sucesivos anuarios sobre ficción televisiva, esta nueva red de monitoreo comparativo del audiovisual iberoamericano integrada por once países  pretende nutrir los proyectos de investigación institucional en universidades, centros educativos, culturales y ONG.

Sus objetivos son estimular la cooperación de investigadores, especialistas y productores y el intercambio de conocimiento para fomentar el desarrollo de la investigación y de la formación.

El anuario OBITEL 2012 es el sexto de una serie iniciada en 2007. Presenta y discute los análisis sobre producción, audiencia y repercusión sociocultural de la ficción televisiva en América Latina y en la Península  Ibérica, con el fin de proponer políticas públicas para la televisión, además de brindar información anual destinada al conocimiento de la industria de cada país y a las tendencias de consumo y expectativas de las poblaciones.

 





Presentación del libro “El desafío digital en la televisión argentina. Comunicación, conflictos y dilemas” (Osvaldo Nemirovsci)

17 11 2011

El martes 22 de noviembre a las 19 hs. el coordinador general de la TV Digital, Osvaldo Nemirovsci, presentará su libro El desafío digital en la televisión argentina. Comunicación, conflictos y dilemas (Editorial EDUNTREF). La presentación se realizará en el auditorio de SADOP (Perón 2625), en Capital Federal.

El objetivo de la obra es aportar una mirada reflexiva sobre el modo de apropiación social de las tecnologías de la comunicación y la información, basándose en el proceso de implementación de la televisión digital en Argentina.

El libro se constituye como un aporte a la divulgación sobre el desarrollo de la nueva tecnología digital en la televisión contada a partir de la experiencia del autor en la materia, e involucrado directamente en el diseño de la política pública. De ahí que se dirige a un público amplio, que va desde quienes quieren conocer e informarse sobre los cambios tecnológicos hasta los idóneos en el tema.

El desafío digital en la televisión argentina… se estructura en dos partes, cada una de ellas compuesta por tres capítulos. La primera parte apunta a una reflexión teórica sobre la importancia de la comunicación en el proceso de producción de sentido y, por ende, para el diseño de una política pública. La segunda parte del libro realiza un recorrido por los principales hitos en el proceso de adopción e implementación de la televisión digital en Argentina.





“La televisión etiquetada: nuevas audiencias, nuevos negocios” (Fundación Telefónica)

20 09 2011

Recomendamos la lectura del libro de José María Álvarez Monzoncillo, en línea en el sitio de difusión de textos de debate y conocimiento de la Fundación Telefónica.

http://www.fundacion.telefonica.com/es/debateyconocimiento/media/publicaciones/La_television_etiquetada.pdf

A continuación, citamos el siguiente fragmento. El subrayado es nuestro

“(…) La cadena de valor tradicional ha “saltado por los aires”, de manera que comienzan a emerger nuevas formas de televisión que implican, por primera vez, la colaboración de los usuarios. La soñada interactividad de décadas pasadas se transforma en participación. Los “nativos digitales” quieren votar, participar, intercambiar, colaborar, mezclar y distribuir, etc., pero también quieren etiquetar (tag-etizar) programas y películas. La televisión puede convertirse en una maraña de programas que viajan por la red de acuerdo a las etiquetas de unos usuarios que ayudan a otros a encontrar lo que quieren.

El aforismo the tag is the medium puede ser una realidad en la próxima década, pero plantea importantes interrogantes en el presente. No es probable que la televisión de masas acabe siendo una televisión a la carta. La web 2.0 ha derribado el concepto de “mi televisión”, propio de la “era.com”, para sustituirlo por el de “nuestra televisión”. Esa transformación presenta importantes problemas. La industria ve el peligro de “canibalización” de sus ingresos actuales, pues los modelos de negocio que surgen en la red no son rentables (…)”.





“Divergencias digitales a partir de las convergencias digitales” (Vélez Lotero, 2010)

16 05 2011

(*) Juan Mauricio Vélez Lotero es comunicador social y periodista de la Universidad Pontificia Bolivariana (Colombia), especialista en Pedagogía de la Virtualidad de la Católica del Norte, maestrando en E-Learnig de la Universidad Andrés Bello (Chile)-UOC (Universidad Oberta de Cataluña), investigador principal del proyecto, Jefe del Programa de Comunicación y Lenguajes Audiovisuales de la Facultad de Comunicación de la Universidad de Medellín (Colombia).

Recomendamos la lectura de su artículo, publicado en la revista Anagramas de julio-diciembre de 2010: descargue archivo PDF de 14 páginas haciendo click aquí.

Transcribimos su resumen y sus propuestas: “(…) presenta los resultados de la investigación sobre la función que cumple la narrativa multimedial del programa infantil de televisión Capicúa en el desarrollo de habilidades de aprendizaje en los Capiamiguitos entre 8 y 11 años que utilizan el modelo convergente de televisión e Internet.

Fuente: Canal en You Tube de CapicuaTelemedellin

Analiza, desde la apreciación de los espectadores, los contenidos y el análisis textual de la televisión y la web 2.0, la forma como la narrativa audiovisual, el lenguaje multimedial y la interactividad posibilitan la apropiación de conocimientos en los usuarios. Demuestra cómo desde el conocimiento informal de la convergencia digital se están creando una serie de divergencias digitales que logran transmitir el conocimiento formal para desarrollar habilidades en los espectadores y telenautas del programa (…)”.





Revista Razón y Palabra: selección de textos

2 03 2011

Razón y Palabra es una de las primeras revistas digitales en Iberoamérica especializada en comunicología. Se publica en forma trimestral desde 1996, como parte del Proyecto Internet del Tecnológico de Monterrey (Campus Estado de México).

Los académicos interesados en aportar textos, imágenes, fotografías, caricaturas o reseñas (acordes con la política editorial de la revista digital), deben remitir sus materiales a través de la siguiente cuenta de e-mail:octavio.islas@proyectointernet.org

Acerca del discurso televisivo y sus audiencias, recomendamos la lectura de los siguientes artículos:





Calidad televisiva, encrucijada entre representación de la realidad y recepción de contenido

11 08 2010

RICHERI, GIUSEPPE y MARÍA CRISTINA LASAGNI, Televisión y calidad: el debate internacional-1° edición-Buenos Aires, La Crujía, Colección Inclusiones, 2006. (198 páginas)

“(…) ¿Qué se entiende por calidad televisiva? ¿Es un dato objetivo verificable por todos o varía según los puntos de vista de los sistemas de referencias o de los gustos y exigencias personales? (…)”, se preguntan Giuseppe Richieri y María Cristina Lasagni, y a partir de este interrogante enfocaron una investigación cualitativa en la que confluyeron perspectivas de telespectadores y de profesionales de Italia, Canadá, Japón, Inglaterra, Estados Unidos y Suecia (entre ellos, autores de programas, broadcasters – la BBC inglesa (British Broadcasting Corporation) y la NHK japonesa (Nippon Hōsō Kyōkai)– , responsables de programación, directores de canales, críticos y estudiosos de la programación televisiva). Según Richieri, “(…) se trató de analizar investigaciones y reflexiones para obtener criterios operativos e indicaciones metodológicas de valoración de la calidad (…)”. Los resultados de dicha investigación conforman la primera parte del libro.

Además, los dos primeros capítulos se centran en la diversidad como factor de calidad (diversidad de contenido, de lenguaje, de género, en los palimpsestos de público de referencia, etcétera y los métodos e índices principales para evaluarla) y en la calidad como relación entre contenido y realidad (o sea, la capacidad descriptiva de un programa).

La segunda parte del libro hace hincapié en los puntos de vista sobre calidad televisiva que existen en Italia: los criterios que determinan la calidad de un programa (ética en relación con el público, línea editorial, innovación, valores, eficacia y estética); la calidad de los géneros y el argumento en distintos formatos (variedades, información, ficción y entretenimiento); la calidad de las redes televisivas (calidad técnica, identidad, reconocimiento, relación entre canales públicos y comerciales y sus respectivos criterios de calidad); la calidad del sistema televisivo y los factores que lo determinan; la representación del género femenino y masculino , del sexo y de la violencia en la televisión.





El noticiero televisivo o la información ficcionalizada

11 08 2010

FARRÉ, MARCELA, El noticiero como mundo posible: estrategias ficcionales en la información audiovisual– 1° edición- Buenos Aires, La Crujía, Colección Inclusiones, 2004. (400 páginas)

“(…) El discurso informativo audiovisual sigue presentándose a sí mismo no como una reconstrucción posible del mundo, sino como el mundo mismo (…) (Sin embargo,) el noticiero televisivo no es sino un género de ficción entre muchos otros (…)”. A partir de esta premisa, Marcela Farré propone una nueva categorización del noticiero televisivo como género ficcional  y lo reivindica en ese sentido.

Damián Fernández Pedemonte, director de la colección Inclusiones de La Crujía, define a la obra como “(…) un “escaneo” del noticiero desde el punto de vista semiótico, narrativo y profesional (…) en el que Farré se aplica al estudio de la pantalla con herramientas teóricas y analíticas y combina los estudios de comunicación, el análisis del discurso y la teoría literaria (…)”.

Este trabajo pone de manifiesto la construcción discursiva del mundo real, pues, para representar y dotar de sentido a la realidad, el noticiero recrea mundos posibles a partir de procedimientos estéticos propios de los géneros ficcionales.

La autora fundamenta su hipótesis a partir de una descripción crítica del discurso del noticiero argentino. Describe el género y su evolución, enumera y detalla los recursos ficcionales en la etapa de la “neotelevisión” y ofrece una tipología de noticieros (el referencial y el ficcionalizado). Por último, evidencia el comportamiento ideológico que subyace en la cobertura que ambos tipos de noticieros hacen acerca de los extranjeros indocumentados en Argentina.  Para ello, toma dos ejemplos de noticieros considerados como prototipos de modos opuestos de presentar la información: Telenoche y América 21. Si bien ambos fueron realizados en Buenos Aires, los temas que en ese momento afectaban al país ocuparon casi la mitad de la agenda.








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