En esta nota, hacemos un poco de zapping y vemos un “pantallazo” de algunas series y miniseries recientemente estrenadas en la televisión argentina. Todas ellas pueden verse en Internet, donde además es factible acceder a material extra (entrevistas, detrás de la escena, etcétera). Pónganse cómodos y escojan cuál les gusta más…
Sinopsis: De la mano de los creadores de “Graduados” (2012, Telefé), llega la historia de Mecha (Eleonora Wexler) y Rafael (Diego Torres), los Crespo.
Mecha es una ama de casa de casi 40 años, quien 20 años atrás formo parte de un grupo de estafadores. Trabajaba con Alex (Mike Amigorena), su primer amor, y con Ciro, con quien planeaba y financiaba las estafas. Ante el fracaso de un robo el grupo se disolvió, y Mecha comenzó una nueva vida lejos de las estafas y de Alex, a quien dio por muerto.
Rafael ignora el oscuro pasado de su esposa: ella nunca le ha contado su secreto. Mientras tanto, él acaba de perder su empleo y decide ocultárselo a su familia.
Una mañana descubren que a la casa más lujosa y cotizada del barrio se muda una nueva familia, los Mayorga. Al verlos, Mecha se da cuenta de que el hombre de la familia no es otro que Alex. Aquí comenzarán a develarse los secretos: tras sucesivas intrigas, Mecha y Rafael tendrán que ir descubriendo quiénes son realmente…
Unitario producido por Yair Dori y basado en dos best- seller del psicoanalista argentino Gabriel Rolón. Se estrenó el sábado 6 de abril.
Sinopsis: Con un estilo similar a su antecesora “En terapia” (2012, TV Pública), cada uno de los 26 capítulos se centra en un paciente y su historia de vida. ¿La diferencia con “En terapia”? La historia de cada paciente se abre y se cierra en un mismo capítulo, a excepción de algunos capítulos dobles.
A medida que avanzamos en el relato de cada personaje, descubrimos interesantes e inesperados aspectos de la compleja vida personal de Manuel (Jorge Marrale), el terapeuta, quien deberá asumir el desafío de convivir con sus dificultades y, a la vez, acompañar a sus pacientes en la búsqueda de sus propias salidas.
Telecomedia producida por Pol-ka Producciones. Se estrenó el lunes 21 de enero.
Sinopsis: Juan Cousteau (Adrián Suar) lleva una vida apacible: está casado, tiene cinco hijos y hace quince años que trabaja como director de una reconocida orquesta. Pero su mundo entra en crisis cuando su esposa Ingrid “le pide un tiempo” para “reencontrarse consigo misma y descubrir quién es”. Para peor, pierde el trabajo.
Félix, un amigo de la infancia, acude en su rescate: le ofrece un puesto en su empresa discográfica y le presta un departamento donde vivir. Así, Juan conoce a Aurora (Natalia Oreiro), su nueva vecina “pared de por medio”. La atracción es casi inmediata. Al poco tiempo de compartir “pasillos y ascensores”, Juan descubre que Aurora es la amante de Félix, quien no tiene intención alguna de separarse.
“Las vueltas de la vida” harán lo suyo por acercarlos… y otros personajes los distanciarán. La decisión será de ellos: ¿podrán Juan y Aurora lidiar con los obstáculos que se les presentan y finalmente estar juntos…?
Miniserie ganadora del Concurso Series de Ficción para Productoras con Antecedentes, organizado por el Ministerio de Planificación Federal Inversión Pública y Servicios en conjunto con el INCAA y la Universidad Nacional de San Martín. Se estrenó el martes 2 de abril.
Sinopsis: La historia gira en torno a los últimos combates de la guerra de Malvinas. En ellos, Gustavo Rivero recibe un disparo en la cabeza que le impide recordar el episodio más doloroso de su vida. Cinco años después, el protagonista se propone buscar a sus compañeros para intentar recordar lo que tanto dolor le causa. Sin embargo, y en la medida en que los va reencontrando, se despiertan en él los fantasmas de una guerra que nunca lo abandonó.
El Centro de Información del Observatorio de la TV (Universidad Austral, Facultad de Comunicación) emite mensualmente esta publicación electrónica, a fin de brindar asesoramiento y sugerencias a canales, productoras e interesados en la industria de contenidos televisivos.
Dulce misterio e inexplicable amor. Con sorpresa para muchos, la telenovela Dulce Amor no solo compitió par a par con el ciclón de Showmatch, sino que en varias oportunidades superó los números de este imbatible de los últimos años. ¿Cómo una simple telenovela pensada para la tardes de Telefé pasó a ser uno de los programas más vistos del prime time argentino y apoyándose, además, en una de las formas más puras del género de la telenovela? Leer más
El psicoanalista: un nuevo viejo personaje. No es casualidad que este año 2012 la televisión argentina cuente con tres ficciones sobre psicoanálisis. Claramente el psicólogo es un personaje importante al momento de contar una historia, ya que es un integrante más de la vida cotidiana de muchas personas. O quizás la agenda televisiva marque al psicólogo como alguien cotidiano, cuando para muchos no lo es. Nuevamente se plantea el debate, hasta qué límite la televisión refleja la realidad… Leer más
Londres 2012: el acontecimiento mediático que detuvo al mundo. Los últimos Juegos Olímpicos hicieron latir al planeta al ritmo de la capital inglesa: durante poco más de 2 semanas, la cita Olímpica reunió a más de 10.500 deportistas de 204 países que se enfrentaron en 39 disciplinas. En TV se rompieron todos los records de audiencia. Esta vez, el oro se lo llevaron los medios digitales. Leer más
La fábrica de ilusiones… o de decepciones. En la televisión nos acostumbramos a ver y entretenernos con la violencia como parte de la vida cotidiana. Y hay una línea muy fina que separa al entretenimiento de la miseria humana. Cuando se bordean los extremos, la conocida “fábrica de ilusiones” puede ser también de generadora de decepciones. Leer más
La newsletter es gratuita. Desde junio de 2011, todas sus ediciones están disponibles en el sitio http://newsletterotv.blogspot.com/ y en nuestro blog (solapa Publicaciones). Para recibirla mensualmente en su casilla de correo electrónico, por favor solicitarlo vía mail a observatorio@austral.edu.ar
El Índice relativo de Calidad Televisiva (ICT) es un producto que resulta del monitoreo y de la observación sistemática de los contenidos de la televisión abierta argentina. Su meta central es la construcción de una noción de calidad televisiva.
Se lleva a cabo a través del monitoreo continuo de los programas ofrecidos en el horario central (de 20 a 24) de los cinco canales de aire que se emiten desde Buenos Aires: Canal 13, Telefé, América, Canal 9 y la Televisión Pública.
Los resultados de los análisis se hacen públicos en forma gratuita, con una frecuencia bimensual. Se puede acceder a ellos en nuestro blog, en la solapa “Investigación académica”.
El Índice de Calidad Televisiva promedio de los cinco bimestres medidos en 2011 es de 65,62. El indicador recupera dos puntos que lo acercan nuevamente a los promedios del trienio anterior al 2010.
En función del promedio obtenido durante los bimestres de 2011, la posición de los canales reproduce el orden establecido en 2010:
Según el promedio del índice de los bimestres del 2011, Telefé ocupa nuevamente la mejor posición relativa, con 69,95 puntos, tres menos que el año anterior.
Canal 13 mantuvo el primer lugar desde el inicio de las mediciones en 2006, y en 2011 pasó al segundo puesto. En el balance de las mediciones realizadas durante el 2011 conserva esa posición detrás de Telefé, con muy poca diferencia: 69,81 puntos.
Con 66,24 puntos, Canal 7 (Televisión Pública) también queda en tercer lugar, a pesar de descender cuatro puntos promedio en comparación con el año anterior.
En el cuarto y quinto puesto se ubican nuevamente Canal 9 (63,26 puntos) y América (58,85 puntos). Cada uno de estos dos canales incrementó 9 puntos su promedio con respecto al año 2010.
En la dimensión Calidad Técnica todos los canales se acercan al máximo puntaje. Entre las variables incluidas, “actuaciones” deja mayor espacio de mejora.
En Variedad, Canal 9 alcanza el máximo puntaje.
En cuanto a Adecuación a la Realidad, los canales se ubican a mitad de tabla, considerando el puntaje máximo posible en esta dimensión. La variable “valores y disvalores” es la que más presiona hacia abajo el promedio, ya que todos los canales se ubican por debajo de la mitad del valor posible.
A pocos días de cumplirse dos semanas, Ideas del Sur está de fiesta. El nuevo ciclo deShowmatchdesplegó sus alas y promete una temporada que revolucionará la audiencia.
La expectativa empezó el año pasado con el comienzo del nuevo ciclo de Soñando por Bailar 2, bajo la conducción de Santiago del Moro, el reality que premiaba a un soñador con la esperanza de llegar a participar en el programa de Marcelo Tinelli. Con un promedio que medió entre los 13 y los 15 puntos por fin de semana, el certamen no fue de lo más visto de la temporada de verano.
Como consecuencia, el monopolio autopoiético de Tinelli siguió evolucionando con Este es el show, La cocina del show, el inicio de Soñando por cantar y Sábado Show. La disputa entre los jurados por el camarín más grande, los rumores por el ingreso de un sexto jurado, el divorcio público de Carmen Barbieri y Santiago Bal, la aparición de la figura de Ayelén Paleo y las especulaciones acerca de los participantes convocados generaban intriga en los espectadores.
Finalmente, luego de diversos cambios de fecha, el pasado lunes 11 de junio, empezó Bailando por un Sueño 2012, bajo la conducción de Marcelo Tinelli, un jurado conformado por Moria Casán, Carmen Barbieri, Anibal Pachano, Flavio Mendoza, Marcelo Polino y la incorporación de Antonio Gasalla.
La ‘revolución’ tan publicitada por Canal 13 dejó mucho que desear. Un gran despliegue de producción, un elenco de bailarines, acróbatas, contorsionistas, streepdancers, la aparición de Piquín y un majestuoso show de tablets fallaron en contar una historia. El problema radicó en que el público esperaba sorprenderse y quedarse atónito frente a la producción número uno del país: un juego de luces, efectos especiales y movimientos poco sincronizados no fueron suficientes para abastecer a una audiencia cada vez más exigente.
La vedette de la noche fue Florencia Peña, quien controversialmente decidió no sólo participar de la competencia sino también ser la inauguradora de la pista de baile. El sketch fue otro de los fracasos de la apertura; varios minutos de aire desperdiciados en una secuencia con poca acción entre Peña, Tinelli y la aparición de Rial. El guionista no supo aprovechar la espontaneidad de la comediante; sin embargo, ella logró lucirse mostrando lo que la comedia musical le enseñó.
La gran sorpresa se vivió el lunes 16 de julio. La noche empezó con Paula Chavez y Peter Alfonso, la pareja más premiada del verano por su éxito Despedida de soltero en Carloz Paz, bailando disco con una coreografía de Vanesa García Millán. No consiguieron la aprobación del jurado pero sus fans los aclamaron igual. Con una larga previa llena de humor, sonrisas, pedidos de matrimonio y mucho carisma, los participantes se retiraron con una sonrisa dibujada en la cara.
El ánimo cambió inmediatamente con el anuncio de la pareja siguiente. Tinelli invitó al escenario a Ayelén Barreiro, una joven de 21 años con síndrome de Down que bailó acompaña de Franco Cadelago. Sus compañeros de la escuela no tardaron en emocionarse y vociferar al unísono que ‘sí, se puede’, acompañada de familiares y un estudio entero unido por la causa, el momento fue emocionante.
Ayelén presentó a su novio Facundo, quien confesó que le gusta el reggeaton y la cumbia, que está enamorado de Ayelén y, sin ninguna timidez, le pidió al jurado que le regale un diez a su novia. El baile fue conmovedor, la joven gimnasta se desenvolvió de una manera natural y con una facilidad rítmica fuera de lo común.
El momento más emotivo de la noche fue la carta que leyó, donde, entre muchas cosas, pidió ser tratada con igualdad, sin prejuicios; afirmó no ser un ángel ni un ser distinto a los demás y agradeció todo lo que pudo. No sólo los jurados se emocionaron, los camarógrafos, los sonidistas, el público y todas las personas dentro del estudio, estaban conmovidos por la situación y aplaudían al coro de ‘sí, se puede’.
Instantáneamente siguió el mismo lema pero vociferado por un grupo distinto, los participantes de Cuestión de Peso. Jenny Owczarczyn, ex participante del reality conducido por Claribel Medina, con 80 kg menos, entraba a la pista de la mano de Agustín Morgante.
Acompañada de gritos de halago y aliento, Jenny emocionó al público contando su historia. Habiendo sufrido por su enfermedad, la obesidad, y habiendo atravesado dificultades debido a su peso y las restricciones sociales que sufrió, la participante se mostró agradecida de estar ahí.
Los participantes de Cuestión de Peso fueron los encargados de festejar el momento y el triunfo personal de Jenny, demostrando que ellos también pueden.
Sin embargo, el panorama no fue positivo para las primeras dos semanas. El rating inicial, con picos de 44 puntos, bajo más de 10 puntos para el final de la segunda semana. Parece ser que Tinelli deberá doblar la apuesta: el público, cansado de consumir el mismo producto, comienza a exigir más. ¿Será que sin peleas ni conflictos, el programa carece de consistencia? ¿O tal vez el contenido repetitivo debería ser modificado por un ingrediente intregrador que vuelva a atraer al público?
Hace algunos días se estrenó la apuesta en unitario de Canal 13: Condicionados. Históricamente, la productora Pol – ka tiene acostumbrado al público a que en este género hace realizaciones que escapan al formato de producción de tira diaria. Son productos orientados a un target de clase media para arriba, culturalmente más formados. Ello se ve en la calidad de los libretos, que son mucho más trabajados; en la dirección, en las actuaciones… En la producción general.
En Condicionados, al menos en el primer episodio, hay varias cosas que no funcionan. Oscar Martinez interpreta al padre de una familia en decadencia que se dedica a hacer películas pornográficas. Está en crisis con su mujer, Soledad Silveyra, que fue estrella en muchas de ellas. Sus dos hijos convivieron con esta situación durante toda su infancia como si fuera algo común, y hoy día son jóvenes adultos que ayudan a su padre a intentar sacar la empresa del pozo en el cual parece estancada. A ellos se suma una hija de 11 años no reconocida del protagonista, que va a vivir con ellos en ese contexto supuestamente normal.
La caricatura y falta de realidad sobrevuelan la historia de forma continua, e intenta cruzar límites en los cuales hay una frontera muy limitada entre querer captar la atención del espectador y el “golpe bajo”. Los desnudos y violencia verbal son constantes e innecesarios. Y si bien el programa está puesto fuera del horario de protección al menor, hay escenas en las cuales hasta un adulto puede sentirse golpeado. Como la escena bastante explícita a modo flashback en la cual Soledad Silveyra está “actuando” para su marido, y sus hijos pequeños la espían sonriendo. Y cuando ella los ve les dice “¡Vayan a hacer la tarea!”.
Ejemplo de esto es Vulnerables, Para Vestir Santos, Tratame bien y El Puntero. Estos unitarios también se caracterizan porque sus elencos no están formados por actores que participan de tiras diarias, sino por otros de prestigio en el ámbito del teatro, que habitualmente no trabajan en la pantalla chica y sólo lo hacen cuando se trata de proyectos que realmente les interesan. Julio Chavez, Alfredo Alcón y Cecilia Roth son algunos de ellos.
Condicionados tiene muchos elementos basados en la película Boogie Nights del año 1997, hasta en su estética y gráfica. Se trata de una cinta de Paul Thomas Anderson, quien posteriormente dirigió Magnolia. En ella se veía a también a una “familia” que se dedicaba al negocio de la pornografía, y posteriormente su decadencia. La película estaba dividida en dos: una primera en la cual se mostraban los excesos y atractivos de vivir en ese mundo, y luego todas las consecuencias y decadencias que trae consigo dedicarse a una profesión llena de excesos.
Los personajes pertenecían a este mundo pero eran creíbles, con la excelente Julianne Moore haciendo el personaje que hoy quizás le corresponde a Silveyra. Pero el enfoque estaba claro, y es lo que el público, aunque muchas veces no lo manifieste, quiere ver: que las malas acciones tengan consecuencias. Y en Boogie Nights uno sigue la evolución de sus personajes en modo cronológico, y cuando pasan 15 o 20 años, se ven las consecuencias.
Hay quienes pueden dar una mirada más banal al tema y decir que quienes se dedican a esa profesión también hacen una forma de arte. Que se trata de la libertad de cada uno y que no debe ser violada. Y la pornografía no es el negocio “rosa” que quizás Condicionados muestra que fue en una un momento. Es un una industria en la cual, si se ve desde lo ético, es un golpe directo a los bajos instintos del ser humano, en el cual las personas y en especial la mujer son llevados a un extremo de denigración en el cual parecen animales. Y detrás de esa industria, hay otra más oscura que tiene que ver con la explotación sexual ilegal de personas con necesidades, trata de blancas y tráfico de estupefacientes. Eso se incrementa aún más en un país como la Argentina, en el cual hacer este tipo de películas es legal, pero no existen regulaciones ni controles sobre el tema. Y si se leen las historias de quienes se dedicaron a esta profesión, gran parte de ellos terminaron en suicidio, internados en hospitales psiquiátricos, e incluso asesinados. Claramente no es un negocio “rosa”.
Por ello, todo lo que sobrevuela en Condicionados es irreal, y el principal problema no es el tema sino el enfoque. Las ficciones continuamente tratan temáticas negativas, desde el ángulo negativo que les corresponde. Condicionados se mete en una temática oscura, pero que aparece como normal y hasta positiva. El primer episodio finaliza con una fiesta de los 30 años de esta productora, en la cual se hace un homenaje a todo lo que se vivió en esas tres décadas. Y en el final se hace un cierre copiado de la escena inolvidable de Cinema Paradiso.
En la original se veía a su protagonista emocionado en una sala de cine, observando un clip de imágenes de besos censurados en las películas que proyectaban en su niñez. Todo ello con una música de Ennio Morricone. En Condicionados está Oscar Martinez frente a un proyector, también conmovido, con la misma música y planos casi iguales a los utilizados en la película de Giuseppe Tornatore; pero viendo imágenes pornográficas de los backstage de sus películas. Cinema Paradiso cierra con un homenaje al propio cine, el primer episodio de Condicionados parecería que lo hace con un homenaje al cine porno. Y el público Ibope habló: este primer episodio midió 15 puntos en su estreno, un promedio bastante bajo para un estreno de Canal 13.
Desde hace muchos años, los domingos en la noche han sido franjas horarias ocupadas por programas periodísticos. En los últimos tiempos esto fue cambiando, ya que se fueron incorporando programas de entretenimientos y ficciones. Pero nuevamente este año Canal 13 retoma la tradición con Periodismo para Todos, conducido por Jorge Lanata.
Canal 13 tiene experiencia en esto. En la década de 1990 Tato Bores ocupaba la noche del 13 con un periodístico que mezclaba política con humor. En aquellos programas eran parte del show los monólogos del conductor sobre la actualidad argentina, los cuadros musicales, las entrevistas a políticos y celebridades mientras comían tallarines, y el humor inteligente utilizado como forma de crítica. Pero desde el fallecimiento de Tato en 1996 no se volvió a ver un referente así.
Periodismo para todos, con una estructura más pequeña, intenta volver y conquistar a parte de ese público que hace 20 años se divertía con Tato. Jorge Lanata, conocido por su estilo muy personal y un humor también inteligente, abre el programa con un monólogo sobre la actualidad argentina. A diferencia de Tato, éste se centra casi exclusivamente en el ámbito político. La ironía y el sarcasmo están presentes continuamente en la hora que dura el programa. A ello se suman algunos actores que hacen imitaciones de los políticos, al mejor estilo de las que hacía Marcelo Tinelli en su famoso “Gran Cuñado”.
Comparar a Tato Bores con Jorge Lanata podría resultar ridículo ya que ambos provienen de ámbitos notablemente diferentes. Pero en estilos quizás tienen caminos que, si hubieran sido pares en su época, se habrían encontrado. Tato era un actor, humorista, que luego fue siendo también periodista. Tato Bores no era sólo un presentador televisivo. En su época entrevistó a muchas de las personalidades más importantes de la política; e hizo preguntas y críticas que quizás otros periodistas no hacían en su época. Jorge Lanata es un periodista “de raza”, que primero estuvo en gráfica y posteriormente en televisión. Pero no se puede negar que Lanata es también un actor, es un personaje. Y lo que muestra desde hace muchos años es un show de su persona, sin negar el contenido periodístico que contiene el mismo.
Pero no todo es igual, y los tiempos cambiaron. Tato Bores tenía en su sillón un entrevistado, que muchas veces era un político importante del momento. Carlos Menem, Domingo Cavallo, entre otros, fueron algunos de los que se sometieron a la ironía y crítica inteligente de Tato. Quizás también se trataba de una época en la cual la política estaba muy mediatizada, y ellos mismos eran parte de la famosa “farándula”. En Periodismo Para Todos se sustituyen las entrevistas por informes e investigaciones hechas por Lanata sobre los distintos temas por los cuales es criticado el gobierno actual.
El público respondió a Periodismo para todos, promediando entre 17 y 20 puntos de rating en cada emisión. Y Canal 13 quizás volvió a la esencia de los domingos en la noche que supo brillar durante los primeros años 90. El show del periodismo político. Hace unos 20 años estaba el actor que hizo el rol de periodista, y actualmente con el periodista que se convirtió en actor.
Recomendamos la lectura del artículo de Silvina Lamazares y Adriana Bruno, “Ficciones a toda hora”, publicado en el Suplemento Espectáculos del diario Clarín el 10 de mayo de 2012. A continuación, destacamos algunos párrafos sobre la proliferación de ficciones en la TV abierta argentina: entre tiras y unitarios, nueve ciclos y algunos “enlatados” suman 34,5 horas semanales de programación.
“(…) Dentro de los ciclos que están en Telefé, dos son repeticiones (Casados con hijos y Floricienta) y no generan más trabajo a los actores, pero sí audiencia, imponiéndose cada uno en su franja horaria. Tres nuevas ficciones superan los 20 puntos de rating: Graduados, Dulce amory La dueña. Con una emisión dominical, El hombre de tu vida pasó la barrera de los 18 puntos (…)”.
“(…) Las dos tiras de Canal 13 no corrieron buena suerte y fueron movidas a las puntas del fenómeno: Los únicosabre la saga diaria y Lobo, la cierra (…) La de Canal 7 (TV Pública),Los pibes del puente, ronda el promedio general del canal (…)”.
“(…) La contundente presencia de las ficciones también se alimenta de la buena cantidad que ya pasaron por la pantalla en lo que va de 2012, y de las que ya se anuncian para el segundo semestre del año.
Las miniseriesEl paraíso, La defensora, y Volver a nacer merecen ser mencionadas entre la producción que fue encontrando su espacio en las noches de Canal 7.
Mientras tanto, los canales líderes todavía guardan más de cuatro ases bajo la manga. Además de los dos unitarios que ya están en gateras, Canal 13 prepara una nueva telenovela, Sos mi hombre, que contará con los protagónicos de Luciano Castro y Celeste Cid, y el unitario Compulsivos.
En Telefé restan estrenar hacia fines este mes o el próximo, la comedia familiar y musical Qitapenas, con Miguel Angel Rodríguez, y El donante , protagonizado por Rafael Ferro”.
Las que vienen:En terapia y Condicionados
“El lunes 14 de mayo, a las 22.30, Canal 7 estrena la versión local de esta serie, con Diego Peretti, Norma Aleandro y elenco. Y antes de fin de mes llegará a Canal 13 el polémico unitario Condicionados, con Oscar Martínez y Soledad Silveyra”.
“¿Qué sucede cuando las rutinas periodísticas recortan la noticia y no reflexionan acerca de ella?”
Liliana Hendel (Psicóloga y columnista en Telefé Noticias -Telefé- y Noticiero Trece -Canal 13-)
Una investigación. Tres noticieros de TV abierta argentina y un diario nacional. Cinco periodistas entrevistados. Múltiples criterios de selección informativa, diversas rutinas profesionales y algunos valores periodísticos en común. Todo ello, relatado en primera persona, desde la perspectiva de quienes narran las noticias de cada día.
Esta entrevista en profundidad se hizo en el marco de la investigación ”La niñez en los noticieros”, realizada por el Observatorio de la Televisión de la Universidad Austral y por la Asociación Civil Periodismo Social.
“En Telenoche producimos informes periodísticos más allá de la coyuntura y de la agenda mediática”.
Ana Laura Pace (Productora periodística del noticiero Telenoche, Canal 13)
Una investigación. Tres noticieros de TV abierta argentina y un diario nacional. Cinco periodistas entrevistados. Múltiples criterios de selección informativa, diversas rutinas profesionales y algunos valores periodísticos en común. Todo ello, relatado en primera persona, desde la perspectiva de quienes narran las noticias de cada día.
Esta entrevista en profundidad se hizo en el marco de la investigación “La niñez en los noticieros”, realizada por el Observatorio de la Televisión de la Universidad Austral y por la Asociación Civil Periodismo Social.
La multiplicación de señales de televisión digital abierta plantea un desafío para los canales privados: comenzar a transmitir sus contenidos en alta definición, con altos costos de inversión e idénticos ingresos por tanda publicitaria. Incertidumbre en el mercado, nuevos modelos de negocio y restricciones político-legales.
(*) Daniel Falcone es Jefe del Control Central de Emisión de Canal 13 (Argentina)
Por: Carolina Roncarolo
¿Cuándo inició Canal 13 las pruebas para transmitir contenidos en alta definición?
Canal 13 comenzó las pruebas para transmitir en HD a fines de 1998. En ese momento, las transmisiones se realizaban con la norma americana ATSC (N. de la R: Advanced Television System Committee (ATSC) es el grupo encargado del desarrollo de los estándares de la televisión digital en los Estados Unidos. ATSC fue creada para reemplazar en los Estados Unidos (EE.UU.) el sistema de televisión analógica NTSC), que era la aceptada por el gobierno de entonces. Pero, unos años después, el gobierno entrante decidió cambiar dicha norma por la japonesa.
De todos modos, la norma interna de transmisión de señales siguió siendo la misma y continuó profesionalizándose y adquiriendo mayor equipamiento, para llegar a lo que actualmente se está transmitiendo por cable.
¿Cuál es el mínimo de horas diarias que se les exigió a los canales privados para transmitir contenidos digitales por aire?
¿Qué contenidos en alta definición emite Canal 13 en televisión abierta?
Todavía no transmitimos por aire contenidos en alta definición. Estamos en proceso de prueba porque las licencias se otorgaron muy recientemente; no hay disponibilidad de equipo para los requerimientos de la transmisión. Además, hay inconvenientes de tipo físico, como la instalación de una antena y de una planta transmisora con todo lo que se necesita para transmitir contenidos digitales que todavía se están implementando.
¿Cuándo se prevé emitir contenidos en alta definición por aire?
Este tema depende de muchos factores. En este momento, estamos con problemas en la locación de la planta transmisora, que está radicada en un edificio que es del Estado, con el que tenemos un contrato de alquiler y no se sabe si van a renovarlo. Y, hoy en día, mover una planta transmisora analógica es un trabajo bastante complicado, así que instalar una planta transmisora digital en el mismo lugar para después tener que moverla en poco tiempo no se justifica. Todavía tendrían que resolverse varios conflictos que hay a nivel Gobierno para poder implementar la transmisión digital por aire.
¿Qué requerimientos técnicos se exige actualmente a las productoras de contenidos para generar un programa en alta definición que sea emitido en El 13 HD?
Las productoras que trabajan para Canal 13 están ligadas al canal desde hace tiempo. Han tenido que renovar su equipamiento de la misma manera que lo hizo el canal, o sea que debieron adquirir nuevas cámaras, nuevos switcher y estudios, modificar su sistema de iluminación, maquillaje y escenografía para adaptarlo no sólo al nuevo sistema en alta definición, sino al formato dieciséis novenos, que requiere un mayor plano de captación. Sin dejar de mencionar la adaptación del personal a ese nuevo formato.
¿Entre qué costos oscila la compra de estos nuevos dispositivos?
La inversión es muy grande; ese es otro de los problemas que se presentan en relación con la Ley de Radiodifusión, con la cual no se sabe si el canal va a poder seguir emitiendo en función de problemas legales. Por lo tanto, es un tema de riesgo en cuanto a la amortización de la inversión. Son muchos millones de dólares los que se invirtieron para cambiar todas las cámaras de estudio, los switchers de todos los estudios, las diecisiete cámaras del móvil y modificar todo el tema de instalaciones, iluminación, decorados…
¿Cómo amortiza Canal 13 la inversión realizada?
Aquí hay otra dificultad: los costos de publicidad no han sufrido un cambio significativo en relación con una mayor calidad de la transmisión en HD. Entonces, la empresa está apostando a un futuro bastante incierto y fue un riesgo que ha corrido en cuanto a actualizarse y ser el primer canal en generar contenidos en alta definición sin saber si lo va a poder explotar en el tiempo o si podrá amortizar las inversiones que ha hecho.
¿Considera que existen otras posibilidades de amortización más allá de la publicidad?
Sin lugar a dudas, el negocio de la televisión digital genera una serie de posibilidades de nuevos negocios. Creo que, en función de la incertidumbre que hay a nivel político con respecto a esto, se están frenando negocios que se podrían definir más rápidamente si la parte legal estuviera resuelta.
¿A qué tipo de negocios se refiere?
Negocios que permiten la posibilidad de insertar más de una señal en el canal de seis megaciclos que está permitido por norma. También se podrían generar nuevos ingresos con la televisión móvil, que tiene un tipo muy particular de contenidos que no tienen nada que ver con la televisión fija. Por último, se podrían aprovechar las posibilidades que brinda la interactividad: a través del sistema de multicasting, generar nuevos productos de venta.
¿Qué tipo de contenido se podría generar para televisión móvil?
Todavía no tenemos mucha experiencia, porque, a nivel mundial, prácticamente estamos siendo los que estamos iniciando todo esto. Estamos prácticamente a la altura de los países más grandes. Se han estudiado algunos temas con respecto a contenidos de televisión fija que no son aptos para televisión móvil. Las experiencias se han hecho en cuanto a lo que es la difusión a nivel de transporte, o distintos tipos de elementos portátiles, con contenidos bajados de Internet o grabados.
Es muy diferente el negocio, porque la posibilidad de que una persona mantenga su atención por mucho tiempo en un producto móvil es totalmente diferente al caso de una persona que, en su hogar, se sienta a ver un programa. Y es otro tipo de público y otro tipo de contenido. Quizá los relatos en la televisión móvil sean mucho más concisos y variables, además de contar con mucho de informativo. Y hablo de informaciones muy distintas de las que se dan en un canal de noticias.
¿Puede el usuario acceder a los contenidos de El 13 HD a través de dispositivos portátiles?
No. La norma de transmisión que nuestro país adoptó (que es la japonesa modificada por Brasil) implementa un sistema de baja resolución para la recepción móvil, para no ocupar el canal de transmisión, que iría en deterioro de la señal en alta calidad. Entonces eso genera que la calidad del contenido de la transmisión sea de baja resolución, con lo cual tampoco sirve para determinado tipo de material, como por ejemplo el deportivo, donde hay altas velocidades de transmisión.
¿En qué medida la digitalización contribuye a elevar la calidad de los contenidos televisivos emitidos por la señal analógica?
La generación de señal es de mayor calidad, de hecho se puede reflejar en un porcentaje no muy alto en la televisión analógica en cuanto a calidad de imagen. Nosotros estamos generando un contenido en un formato dieciséis novenos, pero ese mismo contenido está siendo proyectado en la gran mayoría de hogares en cuatro tercios.
Demostración del cambio que supone el nuevo formato incorporado e implantado por YouTube, subida por el usuario RuboRubboy
Los equipos de cámara tienen un sistema de marco que permite al operador que el enfoque lo haga en formato cuatro tercios, y todo el espacio que queda a los costados se suma como un plus para el televidente que tiene una pantalla más moderna.
A su vez, la gráfica se está generando para el formato de cuatro tercios, pero ya se están generando contenidos para dieciséis novenos que los recibe solamente la persona que tiene un equipo nuevo.
Captura de la TDT del noticiero del 13 en 16:9, subida a You Tube por el usuario rmokrzycki
¿Por qué se optó por iniciar la transmisión en alta definición en el canal 619 de Cablevisión?
Eso depende de la decisión de Cablevisión, que es otra empresa y que ha decidido colocarlo en ese lugar, desde el punto de vista organizativo y de equipamiento tecnológico.
¿Existe la posibilidad de acceder a los contenidos en alta definición de Canal 13 sin ser abonado de este cableoperador? ¿Es factible que, en un futuro, sean ofrecidos por otras empresas?
Por el momento, el único que ha ofrecido la posibilidad de transmitir los contenidos en HD ha sido este operador. Sé que se están haciendo gestiones con otras empresas de cable para incluir los contenidos. No sabría decirte con cuáles, pero la gestión se está haciendo: pensá que en la medida que el canal pueda difundir su programación por más vías de expendio, estará más que satisfecho con lo que pueda lograr. No depende de nosotros eso.
¿De qué depende que un cableoperador quiera ofrecer la señal de El 13 HD?
Fundamentalmente de que tenga la tecnología instalada como para permitir transferir el contenido del canal a sus usuarios. Eso depende de la red y del equipamiento que puedan adquirir el cableoperador y el usuario.
